Amateurfilm-Forum

Bezüglich des Helligkeitsproblems: Man kalibriert üblichweise auf eine Normhelligkeit mittels eines Colorimeters. Üblich sind 120 cd/m^2, definitiv aber unter 200 cd/m^2. Viele Bildschirme werden mit 300-400 cd/m^2 ausgeliefert. Diesbezüglich kann ich den Wikipedia Artikel zur Monitorkalibirierung empfehlen, ein Auszug:

Zitat

Es gibt keine absolut korrekte Monitordarstellung, da das menschliche Auge sich ungewollt an verschiedene Helligkeiten und Farbreferenzen anpasst. Die Darstellung kann allenfalls in sich selbst korrekt sein, d. h. in Relation zu einem Mittelgrau des Monitors. Aus diesem Grund kann man vor einer Kalibrierung/Profilierung als Anwender selbst festlegen, auf welchen Weißpunkt und welche Helligkeitsverteilung man kalibriert.

Wer sich stets ganz auf das Monitorbild konzentriert und einen grauen Bildschirmhintergrund als Referenz für das Auge verwendet, kann die Werte fast beliebig wählen; wird derselbe Monitor bei verschiedenen Lichtverhältnissen benutzt, hat man sowieso keine andere Wahl.

Angenehmer ist es jedoch, den Monitor an das Umgebungslicht anzupassen. In Grafikstudios und Druckereien ist es sogar üblich, den Raum mit speziellem Normlicht auszustatten und dann den Monitor auf dessen Werte zu kalibrieren. Dies hat den Vorteil, dass das Auge sich nicht ständig zwischen Umgebungslicht und Monitor umstellen muss, und dass auch Laien (die nicht gelernt haben, die Farben bewusst innerhalb des Monitors zu beurteilen) eine korrekte Darstellung bekommen.

Die gängigsten Lichtnormen sind D50 (5000 K Farbtemperatur) und D65 (6500 K Farbtemperatur), wobei die Helligkeit meist zwischen 80 cd/m² (reine Bildbearbeitungs-Umgebung, eher dunkel) und 120 cd/m² (normale Raumhelligkeit, auch zum Beurteilen von Papiervorlagen tauglich) eingestellt wird.

Entspricht das Raumlicht keiner Norm, wird man den Monitorweißpunkt zumindest annähern. Wichtig ist, dass die Helligkeit einigermaßen passt. In sehr hellen Umgebungen können auch deutlich höhere Werte als 120 cd/m² nötig werden. Wird es zu hell (z. B. Tageslicht aus großen Fensterflächen) können selbst lichtstarke Monitore mit ihren 300 bis 400 cd/m² nicht mithalten; dort sind dann keine farbkritischen Arbeiten möglich.

Ein weiteres Kalibrierungsziel neben dem Weißpunkt ist die Helligkeitsverteilung - oft vereinfacht als Gamma bezeichnet. Meist empfiehlt sich ein Gammawert von 2,2 oder die sogenannte sRGB-Kurve, weil dies auf den Großteil der unprofilierten Bilder passt. Sobald das Anwendungsprogramm Farbmanagement beherrscht, wird die Helligkeitsverteilung ohnehin automatisch angepasst; auch wenn der Monitor auf Gamma 2,2 kalibriert war, werden Bilder mit Gamma 1,8 (z. B. ProPhotoRGB) oder L* (z. B. ECI-RGB V2) trotzdem korrekt dargestellt.

Hallo,

auch wenn das Theme hier schon ein paar Jahre alt ist, wollte ich bezüglich der Farbräume RGB und CMYK etwas klar stellen - erst recht, weil ich hier lesen konnte, dass CMYK einen größeren Farbraum hätte als RGB!

Bevor wir über Farbräume reden, sollten wir doch erst einmal klären was Farbe ist! Denn wenn das klar ist, wird man das mit den Farbräumen auch besser verstehen.

Farbe wir rein technisch von uns (Menschen) mit den Augen gesehen und im Gehirn ausgewertet. Da die Auswertung im Gehirn eine ganz individuelle Geschichte ist, kann eigentlich kein Mensch vom anderen Menschen behaupten, dass dieser gerade genau die gleichen Farben sieht wie man selbst, auch wenn man gleichzeitig das gleiche Farbobjekt betrachtet!

Technisch gesehen besteht das Auge aus Stäbchen und Zapfen - die Stäbchen sind für das Hell-/Dunkelsehen verantwortlich, und die Zapfen für die Farbe. Farbe bedeutet aber: der Mensch kann nur drei Farben sehen! Rot, Grün und Blau. Die restlichen Farben ergeben sich aus der Mischung der unterschiedlichen Erregungsstärken der jeweiligen Zapfentypen.

Das menschliche Farbsehen kann sich also nur zwischen diesen drei Farben abspielen - Die Farben, für welche er im Auge die notwendigen Rezeptoren hat!

Dieses hat die Technik dann auch analog umgesetzt und sendet aus Bildschirmgeräten auch nur diese drei Farben - RGB.

Das CMYK- Farbprofil kann eindeutig nicht mehr Farben darstellen als RGB!
Warum: Wenn ich mir bewußt mache, dass die Grundlage für das sehen das natürlich Licht ist, und dieses eine Summe aller sichtbaren Farben ist, so ist eine gedruckte Farbe letztendlich die Farbe, die das Druckmedium nicht absorbiert. Ein Grünes Objekt (Blätter der Bäume) albsorbiert also alle anderen Farben, und die die es nicht "braucht" werden dann reflektiert. die reflektierten Farben erreichen unser Auge und lösen letztentlich die Empfindung "grün" aus. Das entscheidene ist aber, dass Licht weggenommen wurde. Bei CMYK sind also die reinsten und klarsten Farben das Cyan, Magents, Yellow - wenn sie einzeln auf das Blatt gedruckt werden. Male ich diese auf die Ecken eines gleichseitigen Dreiecks, so würde die Mischung der Farben auf den Dreiecks-Seiten die maximale Reinheit von gemischten Farben zeigen. Mehr geht nicht - nur wenn ich weitere reine Vollfarben diesem Farbsystem hinzufüge!

Wenn sich also das Rot, welches unser Auge optimal wahrnehmen kann (als RGB-Licht), aus Magenta und Yellow gemischt wird, dann bedeutet es, dass das vollwertige Tageslicht durch diese beiden Farbstoffe so lange reduziert wird, dass Reste von rot und grünem Tageslicht in unserem Auge die Wahrnehmung von (abgeschwächtem) Rot ergeben.

Aber, was nicht zu vergessen ist - CMYK kann ohne das W (Weiß), nicht auskommen. Dieses ist das Trägermaterial -> Papier. Dieses alleine leuchtet auch nicht wie die Sonne, sondern wirkt auch schon lichtmindernd. Daher muß ein Grafikdesigner der Ahnung von seinem Beruf hat, natürlich wissen, welche Farbe sein Papier hat! Jeweils für jede Papiersorte gibt es dann jeweils für jede Druckmaschine theoretisch ein eigenes Farbprofil. Als Beispiel ist hier die "Yellow-Press" oder die "Financial Times" zu nennen, welche auf rosa/gelb-Papier gedruckt werden. Jedem sollte klar sein, dass diese in einem Foto maximal das Rosa der Seite als Zahnweiß darstellen kann. Speziell für diese Zeitungen gibt es genormte Farbprofile für CMYK.

Und genau daher, dass die Farbprofile so umfangreich sind, wie die Anzahl der Drucker und Monitore der Welt, kalibriere ich als Grafikdesigner meine Monitore nicht 100% genau! Wenn ich wissen will wie eine Farbe aussieht, muss ich das Farbmusterbuch nehmen und mir die Farben für die jeweilige Papierart bei normalem Licht ansehen. Erst dann sehe ich: so sieht es also aus wenn man 30% Magenta und 30% Cyan auf dieses Papier druckt. An einem Monitor, und sei der noch so toll kalibriert und eingestellt, kann man dieses nicht sehen und setzt so vielleicht einen teuren Druckauftrag in den Sand!